BEGIN:VCALENDAR
VERSION:2.0
PRODID:-//Events.Presse.Online - ECPv6.18.4//NONSGML v1.0//EN
CALSCALE:GREGORIAN
METHOD:PUBLISH
X-WR-CALNAME:Events.Presse.Online
X-ORIGINAL-URL:https://events.presse.online
X-WR-CALDESC:Veranstaltungen für Events.Presse.Online
REFRESH-INTERVAL;VALUE=DURATION:PT1H
X-Robots-Tag:noindex
X-PUBLISHED-TTL:PT1H
BEGIN:VTIMEZONE
TZID:Europe/Berlin
BEGIN:DAYLIGHT
TZOFFSETFROM:+0100
TZOFFSETTO:+0200
TZNAME:CEST
DTSTART:20250330T010000
END:DAYLIGHT
BEGIN:STANDARD
TZOFFSETFROM:+0200
TZOFFSETTO:+0100
TZNAME:CET
DTSTART:20251026T010000
END:STANDARD
BEGIN:DAYLIGHT
TZOFFSETFROM:+0100
TZOFFSETTO:+0200
TZNAME:CEST
DTSTART:20260329T010000
END:DAYLIGHT
BEGIN:STANDARD
TZOFFSETFROM:+0200
TZOFFSETTO:+0100
TZNAME:CET
DTSTART:20261025T010000
END:STANDARD
BEGIN:DAYLIGHT
TZOFFSETFROM:+0100
TZOFFSETTO:+0200
TZNAME:CEST
DTSTART:20270328T010000
END:DAYLIGHT
BEGIN:STANDARD
TZOFFSETFROM:+0200
TZOFFSETTO:+0100
TZNAME:CET
DTSTART:20271031T010000
END:STANDARD
END:VTIMEZONE
BEGIN:VEVENT
DTSTART;TZID=Europe/Berlin:20261121T180000
DTEND;TZID=Europe/Berlin:20261121T193000
DTSTAMP:20261114T083747Z
CREATED:20261114T083238Z
LAST-MODIFIED:20261114T083747Z
UID:10000323-1795284000-1795289400@events.presse.online
SUMMARY:Was Mozart und Pärt im Berliner Dom miteinander verbindet
DESCRIPTION:Mozart und Pärt im Berliner Dom: Was zwei Messen verbindet\nZwei Jahrhunderte liegen zwischen Mozarts c-Moll-Messe und Pärts „Berliner Messe“. Am 21. November bringt die Domkantorei beide zusammen. Das Programm zeigt\, wie unterschiedlich Komponisten mit den überlieferten Texten der Messe umgehen. \nStand: 14. November 2026 \nEinordnung in Kürze \n\nMozarts „Große Messe in c-Moll“ entstand 1782/83 und blieb unvollendet.\nPärt schrieb seine „Berliner Messe“ ursprünglich für den Katholikentag 1990.\nDer gemeinsame liturgische Bezug macht Unterschiede in der musikalischen Gestaltung vergleichbar.\nDie Berliner Domkantorei und das Brandenburgische Staatsorchester Frankfurt musizieren unter Adrian Büttemeier.\n\nEin vertrauter Text gibt noch lange keinen vertrauten Klang vor. Das lässt sich am 21. November im Berliner Dom an zwei Messvertonungen nachvollziehen: Mozarts „Große Messe in c-Moll“ und Arvo Pärts „Berliner Messe“ stehen gemeinsam auf dem Programm. Der Oratorienchor der Berliner Domkantorei und das Brandenburgische Staatsorchester Frankfurt führen sie unter der Leitung von Domkantor Adrian Büttemeier auf. \nDer Vergleich reicht über die Gegenüberstellung von Klassik und zeitgenössischer Musik hinaus. Beide Werke greifen auf die katholische Messtradition zurück. Ihre Entstehungsgeschichte zeigt jedoch\, wie unterschiedlich das Verhältnis zwischen liturgischem Gebrauch und eigenständigem Konzertwerk ausfallen kann. \nMozarts große Messe ist ein unvollendetes Werk\nDie Jahreszahl 1782 aus der Konzertankündigung bezeichnet den Beginn der Entstehung. Das Köchel-Verzeichnis datiert Mozarts Arbeit an der c-Moll-Messe KV 427 auf 1782 bis September 1783 und führt sie ausdrücklich als Fragment. \nDas ist für das Verständnis wesentlich. Mozart hat große Teile des Credo und das gesamte Agnus Dei nicht vertont. Hinzu kommen Verluste in der handschriftlichen Überlieferung. Nach Angaben der Stiftung Mozarteum sind deshalb auch bei vorhandenen Werkteilen Rekonstruktionen notwendig. Warum Mozart die Komposition abbrach\, ist bis heute ungeklärt. \nWer eine „Große Messe“ hört\, begegnet also keinem vollständig abgeschlossenen Werk. Auch die verwendete Ausgabe prägt\, was zur Aufführung kommt. Welche Fassung im Berliner Dom gespielt wird\, geht aus der veröffentlichten Konzertankündigung nicht hervor. \nGerade für einen Vergleich mit Pärt lohnt es sich\, diesen Unterschied im Blick zu behalten: Die gemeinsame Gattungsbezeichnung bedeutet weder einen identischen Umfang noch dieselbe Folge vollständig vertonter Messteile. \nPärts „Berliner Messe“ hat einen konkreten Bezug zur Stadt\nBei Pärt führt der Werktitel direkt in die Berliner Geschichte. Nach Angaben des Arvo Pärt Centre entstand die „Berliner Messe“ für den 90. Deutschen Katholikentag im Mai 1990\, wenige Monate nach dem Mauerfall. Die ursprüngliche Fassung für vier Gesangsstimmen und Orgel wurde in der St.-Hedwigs-Kathedrale uraufgeführt. \nEine Fassung für Chor beziehungsweise Solostimmen und Streichorchester folgte 1991. Die Angabe „1990“ bezeichnet somit den Ursprung eines Werks\, das Pärt später weiterbearbeitete. \nSeine musikalische Ordnung orientiert sich eng am Text. Das Arvo Pärt Centre beschreibt\, wie Silbenzahl und Betonung die Komposition bestimmen. Die als meditativ wahrgenommene Klangsprache beruht damit auf präzisen kompositorischen Regeln. „Einfachheit“ ist hier kein Hinweis auf fehlende Ausarbeitung. \nFür Berlin besitzt das Werk einen zusätzlichen lokalen Zusammenhang: Es kehrt als Konzertmusik in jene Stadt zurück\, für deren Katholikentag es geschrieben wurde. \nDer Vergleich beginnt beim gemeinsamen Text\nDie Programmidee eröffnet einen Zugang\, für den kein musikwissenschaftliches Vorwissen nötig ist. Wiederkehrende Messteile wie Kyrie oder Gloria geben Orientierung. An ihnen lässt sich verfolgen\, welchen Raum die Komponisten den Worten geben und wie sie Stimmen und Instrumente organisieren. \nDabei wäre die Gleichung „Mozart überwältigt\, Pärt beruhigt“ zu grob. Sie legt eine Wirkung fest\, bevor ein Ton erklungen ist. Ergiebiger ist es\, auf die konkrete Gestaltung zu achten: Wie wird eine Bitte formuliert? Wann trägt der Chor den Text gemeinsam? Welche Rolle übernehmen die Solostimmen? \nPärts Werk ist laut seinem Zentrum weiterhin auch für die katholische Liturgie geeignet\, obwohl es einen festen Platz im Konzertrepertoire hat. Mozarts fragmentarische Messe wirft andere Fragen an die Aufführungspraxis auf. Das gemeinsame Programm macht diese unterschiedlichen Wege geistlicher Musik unmittelbar vergleichbar. \nZwei Werke\, ein gemeinsamer Konzertabend\nAls Solisten sind Josefine Mindus\, Sopran\, Alice Lackner\, Mezzosopran\, Maximilian Vogler\, Tenor\, und Philipp Jekal\, Bass\, angekündigt. Für Menschen\, die Chormusik kennenlernen oder vertraute Werke genauer hören möchten\, bietet die Kombination einen konkreten Ansatz: denselben liturgischen Bezug in zwei weit auseinanderliegenden musikalischen Sprachen verfolgen. \nOb und wie die Aufführung diese Beziehungen herausarbeitet\, lässt sich erst am Abend beurteilen. Die belegbare Besonderheit liegt zunächst in der Zusammenstellung selbst. \nQuellen und Transparenz\nDer Vorbericht beruht auf der bereitgestellten Presseinformation\, offiziellen Veranstaltungsangaben und institutionellen Werkquellen. Eine eigene Aufführungsbeobachtung liegt nicht vor. \n\nBerliner Dom: Mozart: Große Messe in c-Moll\, undatierte Veranstaltungsseite\, abgerufen am 14. November 2026. Primärquelle zu Programm\, Besetzung und Eintritt.\nOberpfarr- und Domkirche Berlin / EKBO-Termine: Mozart: Große Messe in c-Moll\, undatierter Veranstaltungseintrag\, abgerufen am 14. November 2026. Veranstalterangaben zu Einlass\, Ort und Zeitrahmen.\nInternationale Stiftung Mozarteum: KV 427 Missa in c\, undatierter Eintrag im digitalen Köchel-Verzeichnis\, abgerufen am 14. November 2026. Wissenschaftliche Werkdatenbank.\nStiftung Mozarteum Salzburg: Mozarts c-Moll-Messe KV 427 Ein neuer Zugang zu einem großen Werk\, Presseinformation zur Neuausgabe 2019\, abgerufen am 14. November 2026. Institutionelle Quelle zu Fragmentstatus und Überlieferung.\nArvo Pärt Centre: Berliner Messe\, undatierter Werkartikel\, abgerufen am 14. November 2026. Primärquelle zu Entstehung\, Fassungen und kompositorischem Aufbau.\n\n Unabhängiger Journalismus lebt von Reichweite. Folgen Sie Event.Presse.Online auf X\, LinkedIn oder Instagram und bleiben Sie informiert.
URL:https://events.presse.online/event/was-mozart-und-paert-im-berliner-dom-miteinander-verbindet/
LOCATION:Berliner Dom\, Am Lustgarten\, Berlin\, 10118
CATEGORIES:Kultur & Konzerte
ATTACH;FMTTYPE=image/webp:https://events.presse.online/wp-content/uploads/2026/11/Berliner-Dom.webp
ORGANIZER;CN="Oberpfarr- und Domkirche zu Berlin":MAILTO:kontakt@berlinerdom.de
END:VEVENT
END:VCALENDAR